Külkedisi 75: Disney'i kurtaran prenses ve cam terlikler

1947'de Walt Disney Company, *Pinocchio *, *Fantasia *ve *Bambi *tarafından maruz kaldığı finansal aksaklıkların bir sonucu olan 4 milyon dolarlık bir borçla karşılaştı. Şirketin animasyon mirası, erken bir ucun eşiğinde dolaştı. Bununla birlikte, sevgili bir prenses ve ikonik cam terliği, Disney'in hayatta kalmasını sağlayarak ve animasyon tarihindeki yerini koruyarak günü kurtarmak için içeri girdi.

* Cinderella *, 4 Mart'ta geniş sürümünün 75. yıldönümünü kutlarken, bu zamansız paçavradan zenginlere hikayeden esinlenen Disney çalışanlarıyla konuştuk. Walt Disney'in kendi yolculuğunu şaşırtıcı bir şekilde yansıtan, sadece şirkete değil, aynı zamanda bir dünyaya kendini yeniden inşa eden ve yenilenen inanç için özlem duyan bir umut sunuyor.

Disney'in 1937 zaferi, *Pamuk Prenses ve Yedi Cüceler *, peri vaftiz anı olarak hizmet etti. Benzeri görülmemiş başarısı, şirketin mevcut merkezi Burbank stüdyosunun inşasını ve daha iddialı animasyonlu özelliklerin yolunu açmayı sağladı. *1940 yılında*Pamuk Prenses*'ın bir milyon doları aşan bir bütçe ile yayınlanan Pinokyo*, kritik beğeni toplama ve Akademi Ödülü kazanmasına rağmen milyon dolarlık bir zarar verdi. * Fantasia* ve* Bambi*, şirketin borcunu birleştirerek davayı takip etti. II. Dünya Savaşı, Avrupa pazarlarını sakatlayarak ve Disney'in kaynaklarını savaş zamanı üretimine yönlendirerek - ordu için eğitim ve propaganda filmleri - ve daha sonra "paket filmlerinin" yaratılmasına yönelik önemli bir rol oynadı.

“Disney'in Avrupa pazarları savaş sırasında kurutuldu, *pinocchio *ve *bambi *gibi sürümleri engelliyor,” diye açıklıyor *Pocahontas *'nın eş direktörü Eric Goldberg ve *Aladdin *' nin genie'deki baş animatör. “Stüdyo daha sonra eğitim ve propaganda filmleri yaratmakla görevlendirildi. 1940'lar boyunca *Make Maden Music *, *Eğlenceli ve Fantezi Ücretsiz *ve *melodi zamanı *gibi 'Paket Filmler' ürettiler. Bunlar mükemmeldi, ancak uzun metrajlı bir filmin uyumlu anlatı yapısından yoksundu.”

Paket filmleri, uzun metrajlı sunumlara dönüştürülen kısa çizgi film koleksiyonları, * Bambi * (1942) ve * Cinderella * (1950) arasında altı Disney sürümünden oluşuyordu. İki, *Saludos Amigos *ve *Üç Caballeros *, Güney Amerika'da Nazizme karşı koymayı amaçlayan iyi komşu politikasının bir parçasıydı. Kârlı olsa da, stüdyonun tam uzunlukta animasyonlu özellikler oluşturmasını engellediler. Michael Barrier'in *The Animated Man: Walt Disney'in Yaşamı *'a göre Walt Disney, “Filmlere geri dönmek istedim” dedi. “Ama önemli yatırım ve zaman gerektirdi. Kardeşim [Roy O. Disney] ve ben büyük bir anlaşmazlık yaşadım… İlerlenip ilerlemeye, işte geri dönüp dönmeyeceğine veya tasfiye edilip edilmemeye karar vermeliydik.”

Hisse senedi satma ve şirketten ayrılma ihtimaliyle karşı karşıya olan Walt ve Roy, *Bambi *'dan beri stüdyonun ilk büyük animasyon özelliği olarak *Cinderella *taahhüt ederek yüksek bahisli bir kumar seçtiler. Başarısızlık, Disney'in animasyon stüdyosunun sonu anlamına gelebilirdi.

Walt Disney Animasyon Araştırma Kütüphanesi sanat koleksiyonları yöneticisi Tori Cranner, “Walt, Amerika'nın savaş sonrası umut ve sevinç ihtiyacını tanıyarak zamanları ustaca yansıttı” diyor. “ *Pinocchio *çarpıcı olsa da, *Cinderella *'nın neşelisinden yoksundur. Dünyanın küllerden ortaya çıkan bir güzelliğin sembolüne ihtiyacı vardı. *Külkedisi *mükemmel bir seçimdi.”

Külkedisi ve Disney'in Paçavraları Zenginlik Masalı

Walt'ın * Cinderella * ile ilişkisi 1940'ların sonlarının çok ötesine uzandı. 1922'de Disney'in başlamasından iki yıl önce kurduğu bir şirket olan Laugh-O-O-Gram Studios'ta * Cinderella * kısa yarattı. Kısa ve daha sonraki uzun metrajlı film, Charles Perrault'un Tale'in 1697 versiyonunu uyarladı, iyi ve kötülük, gerçek aşk ve hayallerin klasik bir anlatısı gerçekleşti. Bu erken animasyon, başarısız olmasına rağmen, *Cinderella *'nın Walt ile rezonansını öngördü-hayaller ve kararlılığı somutlaştıran bir paçavradan zenginlik hikayesi.

*Disney'in Külkedisi: Bir Başyapıt Yapımı*'da “Prenses*dileklere inanan ve prens büyüleyici bekleyen nazik bir kızdı” diye açıkladı. “*Ancak Cinderella*daha proaktifti. Rüyalara inanıyordu ama aynı zamanda onlara da davrandı. Prens Charming gelmediğinde saraya gitti.”

Cinderella'nın esnekliği Walt'un erken başarısızlıklar ve amansız özveri ile işaretlenmiş kendi yolculuğunu yansıtıyordu. Walt, 1933'te * Cinderella * aptalca senfoni kısa bir süre denedi, ancak genişleyen kapsamı 1938'de bir özellik film uyarlamasına yol açtı. Savaş ve diğer faktörler 1950'ye kadar serbest bırakılmasını geciktirerek sevilen klasiğe evrimine izin verdi.

Goldberg, “Disney, zamansız masalları yeniden canlandırmak, onları benzersiz tarzı, kalbi ve tutkusuyla aşılamakta mükemmelleşti” diyor. “Bu masallar, genellikle korkunç uyarıcı hikayeler evrensel olarak çekici hale getirildi. Disney onları modernize ederek kalıcı alaka düzeylerini sağladı.”

Cinderella'nın hayvan arkadaşları - JAQ, GUS ve Kuşlar - gibi eklemeler komik bir rahatlama sağladı ve duygusal samimiyete izin verdi. Daha ilişkilendirilebilir, boktan bir figür olarak yeniden tasarlanan peri vaftiz annesi, filmin cazibesine katkıda bulundu. Marc Davis ve George Rowley'in sanatının bir kanıtı olan ikonik dönüşüm sahnesi bir vurgu olmaya devam ediyor.

“Her ışıltı elle çizilmiş ve her çerçevede elle boyanmıştı,” diye Marvel. “Sahnenin büyüsü, dönüşümden önce ince bir duraklamada yatıyor ve nefes kesen bir beklenti ve serbest bırakma anı yaratıyor.”

Bir Disney inovasyonu olan kırık cam terlik, Cinderella'nın ajansının altını çiziyor. “Külkedisi pasif bir kahraman değil,” diye vurguluyor. “Diğer terlik sunmada becerikliliği gücünü ve kontrolünü sergiliyor.”

15 Şubat 1950'de Boston'da prömiyeri olan *Cinderella *derhal başarı elde etti ve *Pamuk Prenses *'dan beri tüm Disney filmlerinin gişe performansını aştı ve 2.2 milyon dolarlık bir bütçeye karşı 7 milyon dolar kazandı. 1950'nin altıncı hasılat yapan filmi oldu ve üç Akademi Ödülü adaylığı kazandı.

Goldberg, “Eleştirmenler *Cinderella *'un muzaffer bir dönüş olarak yayınlanmasını selamladı,” diyor Goldberg. “Stüdyo mojo'yu yeniden keşfetti. Paket filmlerine değer verirken, stüdyo için inşa edildi. *Cinderella * *Peter Pan *, *Lady ve Tramp *, *Uyuyan Güzel *ve daha fazlasının yolunu açtı.”

75 yıl sonra, Külkedisi'nin büyüsü yaşıyor

Külkedisi'nin kalıcı etkisi, Disney'in modern filmlerinde, *Frozen *'deki çok önemli bir sahne de dahil olmak üzere belirgindir. “ELSA'nın *dondurulmuş *elbise dönüşümünü canlandırırken, *Külkedisi *ile doğrudan bağlantı amaçladık” diye açıklıyor Becky Bresee, *dondurulmuş 2 *ve *dilek *'de baş animatör. “Elsa farklı bir karakter olmasına rağmen, Külkedisi'nin mirası, özellikle parıltılar ve etkiler açıktır.”

Dokuz yaşlı adam ve Mary Blair de dahil olmak üzere*Cinderella*'nın başarısına katkıda bulunurken, Goldberg'in sonuç açıklamaları filmin kalıcı gücünü kapsıyor: “*Cinderella*' nın mesajı - Ara'nın ve gücün ERA'ya bakılmaksızın hayallerin gerçekleştirilmesine yol açtığı inancı.”