Cinderella pada 75: Selipar puteri dan kaca yang menyelamatkan Disney

Pada tahun 1947, Syarikat Walt Disney menghadapi hutang $ 4 juta yang menakutkan, akibat dari kemunduran kewangan yang dialami oleh *Pinocchio *, *Fantasia *, dan *Bambi *-kelas diburukkan lagi oleh Perang Dunia II dan faktor -faktor lain. Legacy animasi syarikat itu bertembung di ambang awal. Walau bagaimanapun, seorang puteri yang dikasihi dan selipar kaca ikoniknya melangkah masuk untuk menyelamatkan hari itu, memastikan kelangsungan hidup Disney dan mendapatkan tempatnya dalam sejarah animasi.

Sebagai * Cinderella * meraikan ulang tahun ke-75 pelepasannya yang luas pada 4 Mac, kami bercakap dengan pekerja Disney yang diilhamkan oleh kisah-kisah yang tidak berkesudahan ini. Ini cerita yang mengejutkan mencerminkan perjalanan Walt Disney sendiri, menawarkan harapan bukan sahaja kepada syarikat tetapi juga untuk membina semula dunia sendiri dan merindukan iman yang diperbaharui.

Disney's 1937 Triumph, *Snow White dan Tujuh Kerdil *, berkhidmat sebagai momen Godmother Fairy. Kejayaan yang belum pernah terjadi sebelumnya membolehkan pembinaan Studio Burbank, ibu pejabat syarikat semasa, membuka jalan untuk ciri -ciri animasi yang lebih bercita -cita tinggi. *Pinocchio*, yang dikeluarkan pada tahun 1940 dengan anggaran melebihi*Snow White*oleh sejuta dolar, menanggung kerugian sejuta dolar walaupun pujian kritis dan memenangi anugerah Akademi. * Fantasia* dan* Bambi* diikuti, menggabungkan hutang syarikat. Perang Dunia II memainkan peranan penting, melumpuhkan pasaran Eropah dan mengalihkan sumber -sumber Disney ke arah latihan -latihan dan filem propaganda untuk tentera -dan penciptaan "filem pakej."

"Pasaran Eropah Disney kering semasa perang, menghalang siaran seperti *Pinocchio *dan *Bambi *," jelas Eric Goldberg, pengarah bersama *Pocahontas *dan animator utama pada Genie Aladdin *. "Studio kemudiannya ditugaskan untuk mencipta filem -filem latihan dan propaganda. Sepanjang tahun 1940 -an, mereka menghasilkan 'filem pakej' seperti *membuat muzik tambang *, *menyeronokkan dan mewah percuma *, dan *masa melodi *.

Filem pakej, koleksi kartun pendek yang disusun menjadi persembahan panjang, terdiri daripada enam siaran Disney antara * Bambi * (1942) dan * Cinderella * (1950). Dua, *Saludos Amigos *dan *Tiga Caballeros *, adalah sebahagian daripada dasar Jiran Baik, yang bertujuan untuk menentang Nazisme di Amerika Selatan. Walaupun menguntungkan, mereka menghalang studio daripada mencipta ciri animasi penuh. "Saya mahu kembali ke filem ciri," kata Walt Disney pada tahun 1956, menurut Michael Barrier *The Animated Man: A Life of Walt Disney *. "Tetapi ia memerlukan pelaburan dan masa yang signifikan. Saudara saya [Roy O. Disney] dan saya mempunyai perselisihan besar ... kami terpaksa membuat keputusan sama ada untuk bergerak ke hadapan, kembali ke perniagaan, atau membubarkan."

Menghadapi prospek menjual sahamnya dan meninggalkan syarikat itu, Walt dan Roy memilih perjudian yang tinggi, berkomitmen untuk *Cinderella *sebagai ciri animasi utama pertama studio sejak *Bambi *. Kegagalan mungkin bermakna berakhirnya studio animasi Disney.

"Walt dengan mahir mencerminkan Times, mengiktiraf keperluan pasca perang Amerika untuk harapan dan kegembiraan," kata Tori Cranner, pengurus koleksi seni di Perpustakaan Penyelidikan Animasi Walt Disney. "Walaupun *Pinocchio *menakjubkan, ia tidak mempunyai kegembiraan *Cinderella *. Dunia memerlukan simbol kecantikan yang muncul dari abu. *Cinderella *adalah pilihan yang sempurna."

Cinderella dan Disney's Rags to Riches Kisah

Persatuan Walt dengan * Cinderella * dilanjutkan jauh melebihi akhir 1940 -an. Dia mencipta * Cinderella * pendek pada tahun 1922 di Laugh-O-Gram Studios, sebuah syarikat yang ditubuhkannya dua tahun sebelum penubuhan Disney. Filem yang pendek, dan kemudiannya, menyesuaikan versi Charles Perrault 1697 dari The Tale, sebuah naratif klasik yang baik berbanding kejahatan, cinta sejati, dan mimpi yang direalisasikan. Animasi awal ini, walaupun tidak berjaya, meramalkan *Resonans Cinderella *dengan Walt-A Rags-to-Riches Story yang mewujudkan mimpi dan keazaman.

"*Snow White*adalah seorang gadis yang baik yang mempercayai keinginan dan menunggu Putera Charming," Walt Disney menjelaskan di*Disney's Cinderella: Pembuatan Karya*. "Cinderella*, bagaimanapun, lebih proaktif, dia percaya pada mimpi tetapi juga bertindak ke atas mereka. Ketika Putera Charming tidak tiba, dia pergi ke istana sendiri."

Ketahanan Cinderella mencerminkan perjalanan Walt sendiri, ditandai dengan kegagalan awal dan dedikasi tanpa henti. Walt cuba * Cinderella * simfoni bodoh pendek pada tahun 1933, tetapi skop yang berkembang membawa kepada penyesuaian filem-filem pada tahun 1938. Perang dan faktor-faktor lain menangguhkan pembebasannya sehingga tahun 1950, yang membolehkan evolusinya menjadi klasik yang dikasihi.

"Disney cemerlang dalam mengulangi dongeng -dongeng yang tidak berkesudahan, menyebarkannya dengan gaya, hati, dan semangatnya yang unik," kata Goldberg. "Kisah -kisah ini, sering kali cerita -cerita peringatan yang suram, dibuat secara universal. Disney memodenkan mereka, memastikan kaitan mereka yang berkekalan."

Penambahan seperti Sahabat Haiwan Cinderella -Jaq, Gus, dan Burung yang disediakan oleh Burung dan dibenarkan untuk keintiman emosi. Ibu bapo dongeng itu, yang ditimbulkan semula sebagai tokoh yang lebih relatable, yang menyumbang kepada daya tarikan filem. Adegan transformasi ikonik, bukti kesenian Marc Davis dan George Rowley, tetap menjadi tumpuan.

"Setiap berkilau ditarik tangan dan dicat tangan pada setiap bingkai," kata Cranner. "Keajaiban adegan terletak pada jeda halus sebelum transformasi, mewujudkan momen yang menjangkakan dan melepaskan."

Selipar kaca pecah, inovasi Disney, menggariskan agensi Cinderella. "Cinderella bukan protagonis pasif," kata Goldberg. "Kepintarannya dalam menyampaikan selipar lain mempamerkan kekuatan dan kawalannya."

Premiering di Boston pada 15 Februari 1950, *Cinderella *mencapai kejayaan segera, melampaui persembahan box office semua filem Disney sejak *Snow White *, memperoleh $ 7 juta berbanding anggaran $ 2.2 juta. Ia menjadi filem keenam tertinggi pada tahun 1950 dan mendapat tiga pencalonan Anugerah Akademi.

"Pengkritik memuji *pelepasan Cinderella *sebagai kembali kejayaan," Goldberg menceritakan. "Studio itu menemui semula mojo. Walaupun mereka menghargai filem -filem pakej, ini adalah apa yang studio dibina. *Cinderella *membuka jalan untuk *Peter Pan *, *Lady dan Tramp *, *Sleeping Beauty *, dan banyak lagi."

75 tahun kemudian, sihir Cinderella hidup

Pengaruh Cinderella yang berterusan terbukti dalam filem -filem moden Disney, termasuk adegan penting dalam *Frozen *. "Apabila menghidupkan transformasi pakaian Elsa di *Frozen *, kami menyasarkan sambungan langsung ke *Cinderella *," jelas Becky Bresee, animator utama pada *Frozen 2 *dan *Wish *. "Warisan Cinderella, terutamanya berkilau dan kesan, jelas, walaupun Elsa adalah watak yang berbeza."

Walaupun banyak individu menyumbang kepada kejayaan*Cinderella*, termasuk sembilan lelaki tua dan Mary Blair, kata -kata kesimpulan Goldberg merangkumi kuasa yang berterusan filem itu: "Mesej Cinderella*adalah harapan -kepercayaan bahawa ketabahan dan kekuatan membawa kepada kesedaran impian, tanpa mengira era."