Скрипт Lost Dune's Dune's Ridley Scott

Когда мы празднуем 40-летие адаптации Дэвида Линча к *дюне *, интригующе размышлять о пути, который не пошел-версия Ридли Скотта этой культовой научно-фантастической саги. Выпущенная в 1984 году, Lynch's * Dune * была кассовым разочарованием, заработав всего 40 миллионов долларов, но с тех пор он культивировал последовавший последовавший культ. Это особенно очевидно, когда сочетается с более поздними адаптациями Дени Вильневе, которые принесли новую перспективу для основополагающей работы Фрэнка Герберта. Ридли Скотт, дальновидный режиссер, известный *инопланетянин *и *бегун -лезвия *, был изначально привязан к Helm *Dune *до того, как Линч взял бразды правления. Уход Скотта из проекта в 1981 году оставил за увлекательное наследие, которое мы теперь можем исследовать благодаря раскрытию 133-страничного драфта сценария с октября 1980 года, написанного Руди Вурлитцером.

Когда Скотт присоединился к проекту, он унаследовал обширный сценарий от самого Герберта, который был верен исходному материалу и, как сообщалось *Wired *и *обратно *, стараясь адаптировать кинематографическую. Скотт, после рассмотрения некоторых элементов из сценария Герберта, привлек Вурлитцера создать новое видение. Вурлитцер, известный своей работой над *двухполосным Blacktop *и *Walker *, провел значительное время, разбивая роман в управляемое повествование, как он показал в интервью 1984 года с журналом Prevue. Сам Скотт похвалил результат в интервью Total Film * 2021 *, заявив: «Мы сделали сценарий, а сценарий довольно чертовски хорош».

Дикий оттенок Пола

Сценарий открывается с запоминающейся последовательности мечты, создавая основу для путешествия Пола Атрейджа с видениями апокалиптических армий и вселенной в смягчении. Визуальный талант Скотта очевиден в описаниях сценария, которые обещают кинематографический опыт, богатый образами и эмоциями. В этой версии Пол представлен как 7-летний подросток с длинными светлыми волосами, проходя первые испытания с преподобной матерью. Повествование вплетается через его раннюю подготовку и его превращение в грозного молодого человека к 21 году, путешествие, отмеченное «дикой невинностью» и неуклонным стремлением к мастерству над его судьбой.

Видение Скотта, когда он делился с *Total Film *, было глубоко переплетен с повествованием сценария, стремясь создать визуально плотный мир, который отражал сложность романа. Ранние сцены сценария, от мечты Павла до его первого теста, заполнены поразительными образами, такими как превращение пустыни в апокалиптические видения и интенсивное испытание боли с преподобной матерью.

Давно живая император

Значительным отъездом в сценарии Скотта является смерть Императора, которая выступает в качестве катализатора для последующего хаоса. Этот поворот, как отмечает сценарист Ян Фрид, добавляет в историю уникальное измерение, хотя он расходится от романа. Похороны императора, созданные в мистической среде, вводит политические и духовные элементы, центральные для работы Герберта. Сценарий также приносит герцога и барона лицом к лицу, усиливая напряжение повествования.

Полет навигатора

Одним из основных моментов сценария является подробное изображение гильдии, существа, не полностью раскрытое до * Dune Messiah * в романах. Описанная как гуманоидная фигура в прозрачном контейнере, роль навигатора в руководстве Heighliner добавляет слой загадки и потустороннего мира. Прибытие Atreides на Арракис описано с средневековой эстетикой, повторяя работу Скотта над * Легендой * и предвещает феодальные элементы истории.

Сценарий также углубляется в экологическое опустошение на Арракисе, а Лиет Кинес и его дочь Чани подчеркивают влияние сбора специй на экосистему планеты. Это внимание на экологических темах является силой адаптации Скотта, как отмечает Фрид.

Барон пустошь

Повествование делает более темный поворот, когда доктор Юэх предает атреидов, что приводит к жестокому противостоянию с силами Харконнена. Насилие сценария имеет графическое и R-рейтинг, с сценами интенсивного боя и предательства. Путешествие Павла в глубокую пустыню чреват опасностью, кульминацией которого стало лицом к лице с песчаным червя, момент, который повторяет адаптацию Вильневе.

Глубокая полемика по пустыне

В то время как сценарий сохраняет многие из ключевых элементов романа, он также вводит противоречивые сцены, такие как отсутствие взаимосвязи между Павлом и Джессикой, в том, что Герберт и продюсер Дино де Лаурентис яростно против. Несмотря на это, сценарий поддерживает упор на Бонд-матери и их выживание в суровой пустынной среде.

На кульминации представлена ​​церемония водой жизни, где Джессика становится новой преподобной матерью, укрепляя роль Пола как Мессии Фремена. Сценарий заканчивается на скалолазании, а Пол готовятся ездить на песчаном червях, сцена, сцена Герберта, считавшейся важной для истории.

Выводы

Серия Герберта * Дюна * предупреждает о опасностях харизматических лидеров, темы, которую сценарий Вурлитцера рассматривает, изображая Пола как более настойчивую и уверенную фигуру, чем в других адаптациях. Акцент сценария на экологическом опустошении и политической интриге отличает его, отражая растущий интерес эры к зрелой научной фантастике.

Несмотря на свои отклонения от романа, сценарий предлагает уникальную перспективу *дюны *, который приоритет экологическим, политическим и духовным аспектам романа одинаково. Хотя это, возможно, не понравилось всем поклонникам, оно представляет собой смелое видение, которое могло бы изменить ландшафт научно-фантастического. Когда мы смотрим в будущее, возможно, другой режиссер будет черпать вдохновение в подходе Скотта и Вурлитцера, выдвигая экологические и социальные темы «Дюна» на первый план.